原题目:《上阳赋》:我和强横王爷的365天

作者 / 乔治

大女主、更名、章子怡。

《上阳赋》这设置,总难免让娱sir想起汤唯和朱亚文的《大明风华》。

从《帝王业》更名《帝凰业》、《山河故人》,现在又更名为《上阳赋》,豆瓣评分6.0,在一片“高龄玛丽苏”“丫头教”的热搜话题里,章子怡的首部电视剧作品现在已经上线12集。

《上阳赋》这个故事,由寐语者小说《帝王业》改编,讲述的是上阳郡主王儇卷入朝堂争斗,被迫嫁给权将豫章王萧綦,与萧綦先婚后爱,履历贺兰箴之难、宁朔之劫、晖州叛乱等诸多变故,与萧綦并肩守护国民家园的故事。

总结一下:大女主和强横总裁爱上我。

从开拍到正式播出,时隔4年,观众看够大女主玛丽苏的套路,因此《上阳赋》小说并没有太大的魅力。但挂着章子怡第一部电视剧的标签,卖相上乘的班底,期待值也并非完全没有。

可现在,12集,章子怡的首次小荧幕,恐怕是无可挽回了。眼看着,小妹的同伴,从刘德华金城武,变成了周一围、杨佑宁,这就是人生,升降落落落落落。

“高龄扮嫩”基本不是主要问题

“玛丽苏”才是

集万千溺爱的聪慧15岁少女该怎么演,章子怡固然知道。

前7集当中,和心爱之人在一起时的扭捏羞怯、和天子娘舅撒娇时被溺爱的有恃无恐、和父亲胡搅蛮缠时的小女儿态,章子怡的神志和小动作都没有什么太大的问题。

但配上她的脸,无论滤镜和磨皮手艺若何炉火纯青,就是透着一股剥离感。好像在演出隔邻《明星大侦探》的梗——皮笑肉不笑,肉笑皮不笑。

事实证明,演技再怎么被认可,也无法匹敌岁数段完全不适合的壁垒。

没有备注,光看图,谁能想到是跟娘舅(也是姑父)撒娇,而不是伉俪间亲昵互动?这个场景能让娱sir想起《夜宴》中那一段婉后与厉帝的互动都是沾了灯光的福了。

整个班底设置也被吐槽稍显高龄:

彼时,63岁的赵雅芝和46岁的于和伟演伉俪,而42岁的章子怡演他们的女儿;53岁的史可演章子怡的姑姑和56岁的惠英红饰演谢贵妃争宠,而47岁的蒋恺饰演的天子是章子怡的娘舅……

但严格来说,除了赵雅芝带着“白蛇”的气息,其他演员,无论哭戏、台词,演技均在线。饰演谢贵妃的惠英红,本人气质凌厉,虽说放置她云云弱,有些虚耗,但演员也实着实在地将崎岖潦倒牢狱凄楚的白莲花演的神韵十足:

泪盈满眶,为了保住家族与儿子,被陷害也不得不认罪自杀,满眼都是看清局势的失败之态。

可见,《上阳赋》真正的问题,不在章子怡出演15岁少女的违和感,也不在高龄演员,究竟整个班底,都有口皆碑。

原著故事,主线是男女主角强强联合篡权,精髓在于女主历尽千辛完成野心,却积劳成疾病逝的遗憾。缺陷是,玛丽苏本苏,权术部门形貌险些是以流水账的形式睁开的,情绪到位,细节匮乏。

而电视剧的改编,取其糟粕,去其精髓,不仅没能在权术线上支撑起重大的架构,反而陷入了小说的玛丽苏漩涡。

整整8集,只讲了原著3章内容,弥补人物故事固然是好事,但毒天子跟闹着玩似的权术与朝堂的故事,未免过于儿戏。

宫斗的本质,是君臣之斗,后宫斗争不过是前朝的风向标。记得一样曾被吐槽主角光环过头的《琅琊榜》是怎么写的吗?在王凯饰演的靖王加入储君之位的争取之后,平静如鸡的静妃才最先施展手脚。

可《上阳赋》是怎么拍的?王氏皇后干掉谢氏贵妃,王谢之争就收尾了?粗拙至此,娱sir要是旧时王谢堂前燕,都得飞入编剧家问个明了。这么稚子的情节,幸亏一众演员还起劲想搞出厚重感。

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第7集的逃婚则加倍令人摸不着头脑。

一个苏醒的世家女,掉臂家族荣耀与存活,只知道一己后代私情;一个长公主口口声声说着“嫁给一个不爱的男子是什么滋味”。

家呢?国呢?君权威严呢?隔邻贴着“宅斗”标签的《知否》都比这动不动家国天下储君的《上阳赋》认真得多。

再回过头来看看《上阳赋》的设置,章子怡搭配于和伟、赵雅芝、惠英红、左小青等一众老戏骨,男主周一围也算实力派。

班底还设置了:曾执导《我的父亲母亲》《英雄》等作品的导演侯咏;曾获奥斯卡最佳摄影提名的摄影师菲利浦·勒素;灯光指导也来自《一代宗师》;美术设计韩忠,与章子怡合作过《十面埋伏》《罗曼蒂克消亡史》等作品;导演程源执导过古装剧《如懿传》,经验丰富。

这般豪华的设置、坊间听说数亿的投资,简直保证了画面的整体质感,光影画面、一杯一盏都属上乘。

可在故事层面,且岂论王谢堂前燕的风骚魏晋能描绘几分,全剧共计68集,现在的12集,横竖都在堆砌一个冷面藩王与娇蛮郡主先婚后爱的故事,玩似的搞搞权术。

同样曾由于主演出演少女时期较为违和而受到指斥的《如懿传》,全剧87集,到了12集这里,也演到如懿收养大阿哥还和阿箬生嫌隙了好吗?

华美的外壳下不三不四的玛丽苏加儿戏权术剧本,才是《上阳赋》无法获得好评的焦点点。

当“大女主”文本流行起来的时刻,观众其实是在期待推翻性别霸权的叙事逻辑。《甄嬛传》、《如懿传》种种传,以及名堂都市职场、自力女性等等为主题的作品,都在试图用权力和盘算服务于女性视角对女性故事的想象。

可厥后,观众发现这些所谓的“大女主”,实质上就是在重复统一套器械——女性需要嫁得好,地点在城里或在宫里,对象是霸总或藩王。

“爽剧”当道的浪潮已经退去,大女主题材不再随意拍拍就能横行,即便章子怡加上她搭的豪华戏台,也不行。

何时才气看到不被吐槽的“少年时期”?

论出彩的主角少年时期,能马上叫出名字的照样2015年,在《何以笙箫默》当中饰演小何以琛和小赵默笙的罗云熙和吴倩。彼时,这一对与角色少年时期高度匹配,风头甚至盖过了厥后被困在假发里的唐嫣。

从理论上来看,让什么岁数段的演员,演什么岁数段的戏,是一种锦上添花的操作。但实际操作层面,启用岁数更合适的年轻演员来演主角们的少年时期真的那么难题吗?

《大秦赋》导演曾在娱理的采访中提到过关于张鲁一演十二三岁少年的争议,他的看法是,“前面已经有两个嬴政了,再换第三个,再出来第四个,人物就会跳跃得太快,若是真的再找一个20多岁的演员去演十几岁的嬴政,可能人人也不认可,由于演员能不能驾驭这些戏,真的很难说。”

这个说法,确实有一定的原理,年轻演员与老戏骨对戏,确实有难题。

但认真没有合适的苗子吗?

2010年,8岁的张子枫,一样能和陈道明对戏;《都挺好》的小苏明玉在和倪大红、赵美兰的对手戏里也没拖后腿;

《隐秘的角落》今年就贡献了3位演技不俗的小演员,14岁的荣梓杉、15岁的史彭元和10岁的王圣迪;《清平乐》的梁怀吉和公主徽柔,加起来前前后后用了近9个演员,影响人人心疼成年徽柔任敏了吗?

灵气如周迅也在《大明宫词》当中演过小太平,她与那时饰演成年太平的陈红之间,岁数差仅6岁。

对比看看以工业化著称的韩剧情形,从早期《想你》、《拥抱太阳的月亮》到不久前的《天空之城》、《顶楼》……一部又一部的作品里,都有不少少年角色,也贡献了一个又一个现在都能撑起一方天空的童星——“三金”:金裕贞、金所泫、金赛纶加上吕珍九、南多凛等等。

金秀贤也是在2010年的《巨人》里饰演长兄李诚慕的少年时期演起的。这些小演员都在十几岁时就在各大剧组里接各大先辈的戏,演着主角少年时期一步一步走起来的。

这样一讨论,话题就又绕回了演员中央制和导演/编剧中央制的差异。对头部演员依赖过大、演员话语权过高等问题,或许才是少年时期没人演的主要原因吧。

又或者,除了让演员委曲出演,就别无他法?对《上阳赋》而言,女子年满十五,及笄之礼之后可婚嫁,简直算得上严谨,可其主要水平已经到了无法做任何适当模糊处置的水平了?

着实舍不得,就缩短少年时期的繁杂细节,将岁数稍作调整,如正在热播的《流金岁月》一样,倪妮和刘诗诗,也是靠胶片质感的mv开场,将青翠幼年一笔带过,直接进入加倍相符演员自己岁数段的故事情节,这样的改动也并没有在多大水平上影响剧情推进。

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